连续三年摘得全球百大桂冠DJ Martin Garrix、携手爱尔兰传奇摇滚乐队U2主唱Bono、吉他手The Edge，神级联动共同打造2020欧洲杯（UEFA）官方主题曲《We Are The People》，歌曲发行当天也正好是小马丁25岁生日！

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数码测评区任何涉及“音质”二字的视频。在这些视频里，弹幕经常变成一片战场：要么是“几千块就这？抬走抬走”，要么是“这么强的吗？爱了爱了”。

无论是“索尼新耳机，降噪有多强？”“听到了三十万的大奥，我哭了”这类数码产品评测，还是“百万设备听欧冠主题曲”“拿磁带听伍佰，太有感觉了！”这类花式放歌的视频，其中都少不了一个环节：云听。甚至很多观众就是为了“云听”才点进的这个视频。

而不少up主将其称之为“玄学环节”——音质好不好我不说，你们自己听了在弹幕里吵吧。

云听，和如今的云玩、云看如出一辙，观众靠在线视频去替代真实体验，听了up主放的录音=我听过了这个耳机/音响。

不花钱的“云听”也就算了，有些消费者会把“云听”纳入到选购考量，从而化身“大冤种”。

曾几何时，我也是云听的簇拥，毕竟一个视频就能让我“听”到那么多高价耳机，岂不是帮我拔了很多草，省了很多钱？直到我买了一个同款hi-fi耳机，听了一段时间后再点开当初的云听视频，我才发现……这也差太多了吧！云听也太不靠谱了。

不过，当我也做了数码产品体验视频后，我还是选择了云听这种直观的声音呈现方式。

我们把云听过程做个简单拆解：发声 – 传导 – 聆听，这三步分别对应三方，up主 – 平台 – 观众。

音质好不好，第一看声源。这声源首先是up主找的测试音乐原本的音质，其次是录制条件。

音源的质量首先决定了音质底线。因此音源要先设定到无损压缩级，即最少也要达到 16 位/44.1 kHz 的 CD 级音质。

设定好后，就可以开始录音了。这里是最能左右录音呈现效果的环节：录音设备和环境。

拿 iPhone 的语音备忘录肯定录不出耳机的效果，拿采访用录音笔去录立体声音响，一看就不靠谱。

“人头麦”：放着我来！我们看一些耳机/音响的评测、ASMR 类视频，经常会看到一个戴着耳机的“人头”，这种方式叫人头录音，俗称“人头麦”。

它做成人头的造型，就是通过模拟人的耳廓、耳道，在鼓膜位置放置两个收音麦克风，尽可能真实地模拟人耳在听到声音，还原出 360 度的音场效果。

但我打开淘宝一看，人头麦的价格从三千多到七八万，价格差异这么大，不会收音能力也差这么大吧？

其实贵和便宜的人头麦，主要区别在细节表现、声场还原、空间定位、抗干扰能力。还有“人头”本身的调节程度，这就决定了能不能适配更多不同的设备。从外形上也能看出来，三四千的就模拟了个“耳朵”，七八万的是真的做了个“头”！

如果up主就录一下ASMR，那三四千的完全够用，但如果是要录耳机的声音，那便宜的人头麦势必会在还原度上打个折扣。

但人头麦并不是万能的。录音响、ASMR倒还行，如果有人想用它来录耳机，那它比你还挑耳机种类。人头麦只适合录制封闭式的、能把耳朵完全包裹住的头戴式耳机，或者入耳式耳机，能保证密封性，这样录出来的声音才不会过分失真。

像是真人佩戴可能都会掉的平头耳机，还有在耳罩背面或耳机外壳上开放的孔隙的开放式头戴耳机，用人头麦录制效果可以说惨不忍听。原本自然、开放的声音，录出来只剩下空旷和刺耳。

除了录音设备，录音环境也很重要。讲究的up主会考虑到空间大小对声音回放的影响，录制时的环境噪音等等进行调整，最讲究的会直接花数十万去搭建一个“录音室”，去减少录音环境对声音带来的误差。

多少Up主经历了千幸万苦终于录好音了，但在最后一步“手动降级”了这些努力：弄错了视频项目设置。

现在的云听几乎都是视频的方式，这意味着UP主在录制完声音后，需要把音轨铺设到视频项目里。在新建视频项目时，会有一个“音频设置”的选项，这时如果UP主录制了更高采样率的音频，但音频设置为了较低采样率，那这就属于手动降级。简单点说，就像是在 2K 屏幕看 4K 片源。

能完美把控以上环节的up主，已经属于极其专业级。但当他们面对下一个环节，也只能束手无策。

就算up主录好了无损音源，做好了4K视频。但当视频被上传到平台后，一样逃不过“有损”的压制。

比如B站，官方写到“上传视频最高支持的音频码率是 320kbps/48khz”，这就是 里“HQ 高品质”的规格。但有部分用户测试发现，B站会对视频进行二度压缩，实际码率可能在 160~180kbps。

你可以试着下载一首无损音乐，把它上传到 B 站再听一次，看看能不能察觉到压缩前后的差距。

如果说录音和平台限制导致的失真，还在up主可控、可预料的范围内，那接下来这一步失真多少，就完全不可控了。

就拿B 站来说，只有大会员用户才可以解锁 4K 和“高码率”的清晰度。而低码率影响到的不只是画面，还有声音。

同一个音源的一首歌，你用手机扬声器、十元耳机、千元耳机、音响，播放出来声音都是不一样的，曲调歌词不会受到改变，但歌曲的细节呈现、声场、感染力截然不同……

因此哪怕 up主严格控制录音过程，平台也尽量给足码率（320kbps的听感已经很近似于无损），但观众随手扯一个买手机送的耳机，去云听上万元的耳机，如果还以此来判断后者的音质水平，那这个云听还不如不听。

把云听过程拆解后就不难发现，每个环节都加重了音频的失真。失真最严重的两个环节就是输入和输出：输入时，up主怎么保证录到的音频和自己亲耳听到的一样已经很难了；视频发出去后，观众用什么设备听更是无法控制。

我们先从输入端——录音开始看，up主们手握设备，耳听为实，他们在剪辑视频时，听录音难道真的听不出失真吗？

我就经常因为很难录制出开放式、压耳式耳机的声音，而放弃“云听”环节。还有因降噪效果难以模拟出实际降噪效果，我会在后期时，再手动调整声音去贴合降噪后的听感。

明知道过程中许多失真，录音也和实际听感不够相似时，只放一段云听，让观众自己去“判断”，而不给出自己的解读和评价，这是一种不负责的偷懒。

讲究的up主肯定会附上解读，但哪怕你也有这条耳机，也可能会觉得和云听、文字描述的听感有偏差｜直推小新/Bilibili

而作为在输出端的观众，我们只能尽量减少失真，比如云听时使用监听耳机、选择更高的视频质量等。

云听最大的意义，在我看来是“听个参考”。我可以听到一个耳机/音响是低频过多还是人声过刺，听感会不会太“闷”，声场太狭窄，声音打不开，散不出去。

还有很多云听环节，up主会加入不同产品对比。比如云播放一台音响时，加入笔记本电脑自带音响和另一个不错的音响，在同等的录音条件下，把相同片段剪到一起，观众可以非常直接地听出不同设备之间的差异。

但归根结底，云听这种方式的参考价值，和你去听朋友给你安利，看KOL文字描述差不了多少，不能把它奉为圭臬。

云听不靠谱，那有什么靠谱的途径让我们能在买耳机音响之前，了解它的声音呢？

首选推荐耳听为实，看看当地有没有耳机店，如果是买主流产品，可以去当地品牌旗舰店里试听。但就算亲耳试听，也要考虑试听环境和你使用环境是否匹配。在吵闹的苹果店听不降噪的耳机，听感肯定要大打折扣。

如果你买的产品很贵，也可以先考虑租用。耳机、相机这类产品在网上都有比较成熟的出租业务，租个一天，完全够你判断它的基本素质。

其次推荐去各大平台搜集KOL、真实听友对产品的评价。文字描述没有云听直观，但大量的主观评价可以给你勾勒出一个模糊的框架，它的参考价值和云听类似，都是判断声音走向。

最后就是多看几家评测，多听几个云听，都听了就会发现……云听还线 我怎么觉得云听的“音质”更好呢？

当我点进一个“百万设备带你听”或是“磁带/黑胶下的周杰伦”的视频，哪怕播放的歌曲我已经听过许多遍了，但依旧在云听里听到了不一样的感觉，它比我手机里某某音乐放的无损CD版，怎么更动听、更有临场感呢？

如果你觉得“云听比实际听感更好”，大概率你是在看一个用别的设备放音乐的视频，而不是数码产品评测。这种感觉背后的缘由，

。听感更好，证明你回放的设备也不会太差。你很沉浸在音乐的同时，还能听清不同设备之间细腻的差异感，这也能证明up主录制和还原处理的不错。

当然这也要看你用什么设备回放，通常耳机更适合把握音乐细节，音响更适合整体聆听。哪怕你用个小耳机，云听百万级音响回放也是可以感受到被音乐包裹的立体感。

你云听到的声音都很动听，到现场只会更好，如果我们塞着耳机都能感受到百万试音室的“钞能力”，那亲身莅临的听音感受肯定更为强烈。就像你隔着屏幕看朋友发来的演唱会现场，你最多感受一下现场氛围如何，歌手有没有走音，很难体会到声音带动到整个体育馆的共振。

还有一种可能：你就是喜欢某类设备的声音取向。音质不是玄学，但音乐某种意义上是，

。这也是这几年复古潮回潮的原因之一，有时 DV 画质比 4K 高清更有“氛围感”，磁带也比流媒体无损音乐更为“动听”，你可以云听到黑胶的爆豆声，并它当做一首乐曲的第一个音符。

也可能是云听视频里，窗外阴雨天，你看到屋内黑胶机旁点了一盏蜡烛，黑胶唱臂缓缓落下，你第一次听到你最爱的这首歌从黑胶里流淌出来，一切的一切在此刻构成了你的“听感”。

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欧洲足球冠军联赛是世界唯一拥有固定主题曲的大型体育赛事（奥运会和世界杯每届主题曲都不同），经常看欧冠比赛的球迷对这首歌都很熟悉，欧冠比赛球员入场的时候都会在现场播放这首歌曲，欧冠决赛还可能现场演奏。

欧冠主题曲也是被中国球迷恶搞最多的体育歌曲，玩的也是“谐音梗”，最新最完整的恶搞版本歌词是这样的：

此生你没有球踢，可是你还来干什么，傻妹儿？踢巴萨，踢巴萨，踢拜仁慕尼黑，我厂已崩！眼看又遇宇宙，没办法此时此刻想飞啊，傻猪！别“杀”了拜仁，谢谢你巴萨，欲擦我厂呀！踢巴萨，踢巴萨，踢拜仁慕尼黑，我厂已崩！

相信很多球迷看到以上歌词嘴角都会露出笑容，甚至会情不自禁唱起来，然而可能大多数球迷并不知道原版歌词是什么意思。

虽然这首歌的歌词很简单，但对于中国人来说想要听懂真的不容易，因为这首歌的歌词包含英语、法语和德语三种语言，这三种语言是欧足联的官方语言。

欧冠主题曲的歌名是《ChampionsLeague》（冠军联赛），是欧足联邀请英国作曲家TonyBritten写的，曲调模仿的是英国一首著名的颂歌。它的原版歌词及中文翻译如下：

可以看到，《ChampionsLeague》的歌词其实非常简单直白，只不过大部分中国球迷听不懂法语和德语，因此才听不懂这首歌。而在歌曲高潮阶段反复吟唱的“DieMeister，DieBesten”发音的确和中文的“踢巴萨，踢巴萨”非常相似，更有意思的是，这两句歌词是德语，结合今年拜仁8：2巴萨，真是太让巴萨球迷感到扎心了。

1992年，欧冠联赛主题曲正式亮相，这首曲子也马上成为了足球运动的代表曲目之一。无论是球员还是球迷，都会在欧冠比赛开始前播放主题曲的时候激动不已。效力于皇马的威尔士球星贝尔更是坦言，能够在球场上听到欧冠主题曲，是他全力以赴踢欧冠联赛的一个重要原因。欧冠主题曲已经成为了足球界、乃至音乐界的经典，但是这首曲子的创作者、英国作曲家托尼-布里登却在接受采访的时候表示，这首曲子绝对不是他最佳的作品，不过是恰好对大家的口味罢了。

大家早已熟悉了这样的场景：世界上最优秀的球员们在球场上列队，座无虚席的球场内响起了激动人心的旋律，这旋律又像交响曲，又像宗教音乐的吟唱，充满了神圣感。这首曲子让C罗和梅西这样全世界最昂贵的球员充满斗志，也让皮尔洛和托蒂这样的老将兴奋不已。是的，你没猜错，这首曲子就是欧洲冠军联赛的主题曲。这首曲子于1992年由英国作曲家托尼-布里登所创作，他的灵感来源正是一首宗教圣咏歌曲、《牧师扎多克》。

毫无疑问，只要想到欧冠联赛你就会想到这首曲子，只要听到这首曲子你就会想到欧冠赛场。这首曲子已经传颂23年，可以说在一定程度上帮助欧冠联赛成功推广。在接受采访的时候托尼-布里登也表示，每当比赛开始的那一刻他的鸡皮疙瘩都会立起来，但他也透露了一个小秘密，“我个人非常喜欢欧冠比赛开始前的部分，那让我很激动。但是说真的，我比较忙，我根本没有时间去现场看球。我最近一次在现场听这首曲子已经是4年前了，我现在都是看电视。”

布里登透露，原本这首曲子并不是专门的足球曲子，“那已经是很久以前的故事了，不过我还记得我当时的工作，大部分时间我都在为电视广告的配乐忙活，尤其是Amstrad电脑的广告。除此之外我也在为一些电视肥皂剧配乐，所以我的本意并不是专门创作适合足球的音乐，这首曲子还应该适用于其他的场合。鬼使神差的，这首曲子成为欧冠主题曲。去年我和埃芬博格一起参加了一档节目，他告诉我每次听到这首曲子他都起鸡皮疙瘩。他告诉我这就是足球歌曲应该有的样子，我很高兴听到这些。”

欧冠主题曲已经成为了布里登的代表作，但是他却在采访中强调这并不是他最好的作品，“我当然为这首曲子感到骄傲了，但是我并不认可这是我所写过的最好的曲子。我当然不会否认这是伟大的作品，但是我绝对不承认这是我最佳的作品，因为这首曲子并不是那么有创造性，主要是技巧运用的不错，而且只是恰好很符合大家的口味罢了。不过我也得承认，这首曲子给我带来了不少的收入，这也允许我进行更多的艺术尝试和冒险。没有这些钱，我肯定没机会做这些。”

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（文/赵南坊）欧洲杯是每个男人的英雄梦，主题曲是每位观众的盛夏梦，夏季开办，主题曲自然要激情万丈，一届经典赛事不一定需要经典主题曲，但一首经典主题曲一定可以为赛事锦上添花。从1996年英格兰欧洲杯开始，每隔四年就会有一首夏狂热的主题曲为大赛开锣，什么样的节奏最摇摆？什么样的歌声才是最开怀？区域性赛事欧洲杯，这里唱出的旋律才是真正意义上的“最炫民族风”。电音成为主题曲标配的不二选择，各路明星歌手，来到欧洲杯的场地，就变成电臀热舞，唱什么，怎么唱都不是重点，但一定必须以及务必要动力十足。

1996年英格兰欧洲杯的主题曲就是标准的“天边最美的云彩”，历数各届主题曲，未能有出其右者。现代足球诞生地，为足球唱起赞歌自然底气十足，《Three Lions》其实是英格兰优良传统的宣传曲。首先将足球文化完整呈现，有别于高傲的常态，此曲系低调励志，讲述1966年世界杯封冠后的一路坎坷；其次将摇滚文化完美展示，1996年正是Britpop发展的巅峰期，英式摇滚潮里的尖兵Lightning Seeds担当，把一首足球之歌唱成当年的排行榜冠军单曲。《Three Lions》的确是为足球量身定制，英格兰被称为三狮军团，歌曲就叫“三狮之歌”；当年欧洲杯宣传语是“足球回家”（Footballs coming home），这句妙语正是歌曲的副歌。精致到经典，才能流传后世，自1996年之后，此曲还分别作为英格兰1998年世界杯申办以及2010年南非世界杯出征时的曲目，这就叫一劳永逸，再过四年，换段歌词，就又成足球金曲。

足球是项优美的运动，所以要优美地进行。2004年欧洲杯是优美幻灭的一届，漂亮足球代表意大利、西班牙、德国小组赛即被淘汰，荷兰和法国也没能走到决赛。幸亏还有葡萄牙，主办国保证从主题曲到足球赛都将美留下，葡裔加拿大歌手妮莉·费塔朵（Nelly Furtado）为家乡献上史上最优美主题曲，轻盈、痛快、充满想象力。旋律跳跃优美，主题宣传团队合作，虽不是专为足球而作，但毫无僵硬感，2004年两位葡萄牙人让全世界记住这一届杯赛，场上C罗展示过人技术，场下费塔朵展示童女萌声，此时是全球热单《Im Like a Bird》问世后第三年，征服大众的萝莉音显出阳刚之气。足球上的葡萄牙师从巴西，音乐上师从美国，所以《Fora》既有桑巴的轻盈又有流行乐的优美，至今所有主题曲中，此乃难得的“小清新”佳作。

2000年欧洲杯，足球回到华丽之乡荷兰，豪华之师，铁骑之伍，郁金香的国度，天地都是五彩色，所以，主题曲也连带性华丽，彻底的欧陆电音风，足球变成一场热舞派对。《Campione 2000》是回归主题的产物，足球回归惊心动魄，比如决赛上法国的逆天；音乐回归激情四射，比如三分半不停歇的脉冲。与其说是歌，不如说是曲，歌词不再重要，就像实力不再是绝对胜负唯一因素，迪斯科版式已经超越主题曲范畴，这更像是欧洲人在向全世界展示现代文化。《Campione 2000》最终成为史上最时尚的主题曲，气质完全与无冕之王荷兰贴合，取过程不要结果，高调释放，毫无保留。本届大赛的确是下决心普及电音，不仅选中瑞典电音组合作品当主题曲，而且还专门发行一张电音合辑，22首超值装，一天一首，可以从开赛嗨到决赛。

奥地利瑞士合办欧洲杯的当年，欧足联说安立奎（Enrique Iglesia）是主题曲最佳人选，情歌王子说万分荣幸当选，有媒体指出，《Can You Hear Me》是无意义无激情无动力的“三无”劣品。听歌的人最无情，但至少点出问题所在，靠性感秒杀的高手，装作劲量小子翻跟斗实在别扭，所以，最终成曲生得一副公告牌金曲的面相，却无法获取欧陆大众太多认可。这是地域的不同，也是审美的错位，2008欧洲杯不相信奇迹，上届梦幻夺冠的希腊彻底悲剧，童话里走出的情歌王子也没能幸免，比拼动感，高帅富甚至没能比过糙哥夏奇（Shaggy），其献唱的吉祥物宣传片主题曲《Like a Superstar》和《Feel the Rush》着实动感。不过，虽有多处不济，《Can You Hear Me》还算完成主题曲使命，巅峰期已过安里奎的大名仍可吸引眼球，性感声线能够诠释激情足球，将女球迷留在电视机前。

安立奎错位，欧申娜（Oceana）同样错位，两位实力派共同命运是赶鸭上架。个人专辑《Love Supply》中风情万种的金曲点唱机，待到为全球瞩目的赛事演唱主题曲时，遇上的却是首平常搭配平庸伪金曲，人气是一定会赚到的，口碑是不一定会树立的。名号不够响亮的欧申娜无法赢得更多耐心，最高评价也只能是刚刚合格，并非歌手能力不济，而确实是歌曲本身难当大任，匆忙准备、过程坎坷的波兰/乌克兰欧洲杯，连主题曲都不免山寨气息，歌词简单、旋律一般，甚至万能的都无法找到足够的资料来介绍。英格兰、葡萄牙两届赛事留下的光荣传统，在今年画上顿号，即使有放克、雷鬼加电音的新鲜跨界，也唱不出一项有着厚重历史感赛事的激情，誉满欧洲德国女歌手最终未能化腐朽为神奇。刚开锣的杯赛是否上演经典对决还属未知，但主题曲已注定与经典无缘。

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亨德尔被誉为是巴洛克时期最伟大的作曲家之一，其作品《水上音乐》、《皇家烟火》和《弥赛亚》至今仍然广为人知，他创作了四首加冕颂歌，其中《牧师扎多克》广受乐迷喜爱。

《牧师扎多克》是亨德尔1707年来到罗马后，受资助他的一位天主教徒的委托，以天主教仪式用的拉丁文诗篇110“上主垂示”而创作的宗教经文歌。此曲充满气势的乐曲和合唱非常神圣和纯净。写作此曲时，亨德尔才22岁，但此曲在完成后始终被传唱不辍，至今依然是亨德尔最知名的旋律。

1992年，为筹划新的欧冠联赛，欧足联选择了《牧师扎多克》作为欧冠主题曲，不过经过了改编和重新填词。从92-93赛季首届冠军联赛开始，这首主题曲就迅速被球迷所接受并受到了广泛的欢迎。

著名的男性杂志《时尚先生》8月刊，本周三将正式面世。热刺球星贝尔有幸成为封面人物。在接受该杂志采访时，威尔士天王表示他很享受踢欧冠的感觉。这是他今夏离开热刺的一种暗号吗？

尽管热刺位列联赛第五错失欧冠资格，但贝尔一枝独秀表现特别突出，打进21球的他荣膺职业球员公会、记者协会和英超官方三项赛季最佳。表现如此抢眼，贝尔的身价据称已猛涨到8500万英镑。皇马体育主管齐达内就直言，如今要拿下贝尔，转会费很可能要破世界纪录。

这个夏天，有关皇马收购贝尔的传闻一直没消停过。热刺主帅博阿斯近期表示，任何针对贝尔的报价热刺都不会接受。不过球员本人，似乎不甘心踢不上欧冠。在接受《时尚先生》采访时，贝尔表达了对欧冠的迷恋。

贝尔表示，“当你在英超面对低级别球队，对方全场比赛都会严防死守，他们会全力阻截你的进攻。但是到了欧冠，所有球队都会为胜利而战，比赛会变得更加开放，双方都会大举进攻。”

2010-2011赛季，贝尔跟随热刺参加了那个赛季的欧冠比赛。与国米的两场小组赛，贝尔完爆昔日的世界第一右后卫麦孔，并在梅阿查大演帽子戏法震惊欧洲。在淘汰赛上，贝尔还跟随队友们淘汰了AC米兰，再次让人为之侧目。

雄浑的欧冠主题曲也给贝尔留下了深刻的印象，“音乐真的是太棒了，我们第一次参加欧冠，在体育场听到欧冠主题曲响起，这是所有球员梦寐以求的一件事。这个音乐让欧冠变得与众不同。”

各项赛事44场比赛打入26球，贝尔俨然成为了球队的胜负手。不过，“美猴王”丝毫不觉得自己重担在肩，“我没有感受到压力。如果我是那个不断进球，为球队赢得比赛的那个人，我不会有任何不同的感觉，我还是会跟往常一样发挥。”

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专题)主题曲，拥有斯巴达面容的阿尔达图兰正张开双臂，向上天诚恳祈祷。而在其右侧十几米处，那个习惯最后一个入场且以右脚先踏草皮的葡萄牙人则一脸悠闲地系着裤带儿，“The Champions……”是的，他竟还唱起了小曲瞬间，C罗(数据)的歌声引来了哈梅斯罗德里格斯“向右看齐”般速度的回头，等等，哥伦比亚才俊岂敢打趣老大，只是强装淡定地环视伯纳乌……

其实在皇马(数据)阵中，对欧冠主题曲情有独钟的绝非C罗一人，因伤缺席本场比赛的贝尔也曾表示，能现场听到此歌也是他希望参加欧冠的一大原因。如今，经过近10个月的激战，2014-15赛季欧冠开场主题曲只剩最后一次，6月6日，巴塞罗那(官方微博数据)和尤文图斯(官方微博数据)的22名球员将在柏林奥林匹克球场聆听此歌，但关于这首由法语、德语和英语组成的欧冠主题曲《冠军联赛》，你还有很多不知道的事。

身为《冠军联赛》的创作者，毕业于英国皇家音乐学院的托尼布里登未曾想到那些世界级球星会为这首曲子如此动容在今季罗马主场与莫斯科中央陆军赛前列队时，“罗马王子”托蒂就在《冠军联赛》奏响的同时几乎落泪。至于近期对欧冠主题曲大加赞扬的足球人，则是前拜仁慕尼黑(官方微博数据)队长埃芬博格，去年他在一次受访时直抒胸臆，“每当听到这首歌，我都会激动地有些颤抖，毫无疑问，这是世界上最好的体育歌曲。”

对于埃芬博格的力捧，托尼布里登受宠若惊。虽然23年来全世界球迷已经习惯由这段旋律带来的心潮澎湃，但托尼布里登却坚称，这首歌绝非其最优秀的作品，在他看来，为电影创作的配乐《ChickLit》才是自己的巅峰之作。“《冠军联赛》虽然不是伟大作品，但也有独到之处。所以，我不会再去修改它。”目前集作曲家、电影导演电影公司老板三重身份为一身的托尼布里登如是说，“这首歌带给我的一切，让我有了去冒险的资本。如果没有《冠军联赛》，或许我也不会拥有现在的事业。”

近年因为工作繁忙，这位英国作曲家难以脱身，很少去现场看球，他上一次亲临球场已经是4年前。不过，依然习惯守在电视观赛的托尼布里登，之于足球的热情并未减退他非常欣赏欧足联为欧冠打造的列队仪式。就这样，当一切都成为习惯，托尼布里登和《冠军联赛》也见证了一代代球星的成长：1992年11月，当前者为欧足联呈上欧冠主题曲初版Demo时，利昂内尔梅西还只是罗萨里奥市一个只爱吃牛肉片和巧克力曲奇的的5岁孩童……时至今日，托尼布里登仍对23年前那段创作经历记忆犹新。

1992年，因为目睹了两年前意大利世界杯上三大男高音与足球的完美融合，一心寄望包装欧洲冠军杯的欧足联找到托尼布里登，希望他能够打造一首私家定制的主题曲。很不巧，当时的托尼布里登正处于“压力山大”的状态，一堆广告(包括红极一时的阿姆斯特拉德电脑)和电视剧集配乐都在等着他。好在，托尼布里登的创作灵感一点就有，在和欧足联沟通过初版Demo的修改之处后，这首与亨德尔作品《牧师扎多克》(据传此曲是为1727年大不列颠二世登基所作)风格相近的《冠军联赛》便应运而生如今我们听到的版本，是由英国皇家爱乐乐团演奏，圣马丁学院合唱团演唱。

哦对，虽然欧冠主题曲集赞无数，但总有人充当“反派”长久以来，意大利人就对《冠军联赛》不太走心，而那不勒斯(官方微博)球迷甚至曾在圣保罗球场公然唱衰，发出嘘声。或许，自文艺复兴之后成为欧洲音乐先锋者的意大利人，根本看不上托尼布里登的“圣咏”？

2015年6月7日，柏林奥林匹克球场，2014-15赛季欧冠开场主题曲谢幕之音，见证了巴萨()梦四的再次巅峰。

霸气庆祝！ 欧冠决赛赛后皮克抽雪茄+剪球网2015.06.07

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